Sigo contando sobre el congreso…

Básicamente, las actividades estaban organizadas de la siguiente manera:
• Conferencias, a cargo de reconocidos profesionales del medio. Las había sobre diseño de tipos ( Fontana , Andreus Balius y su Pradell, por ejemplo), trayectoria (la de Type-O-Tunes o la de Herman Zapf y otras más técnicas
• Mesas redondas, casi todas el último días, claro está, para poder alcanzar ciertas conclusiones
• Algunas muestras, entre ellas la polémica In pectore, dedicada a camisetas con mensaje, cuyo best seller, una muy interesante que decía 2Optima. Yo también la odio”, generó un conflicto entre los comisarios de la muestra y el representante de la Bauer, no por el mensaje en si, sino porque se comercializaba un objeto (las camisetas estaban a la venta también) que tenía impresa una marca registrada de la fundidora (en otro post seguiré con este tema).
• Talleres, como el de caligrafía dictado por Ricardo Rousselot, al que no pude asistir.
• Ponencias. Las ponencias fueron para mi unos de los espacios más interesantes. Se trataba de charlas de 20 minutos aproximadamente, con 10 minutos más para hacer preguntas, donde no sólo se presentaban profesionales sino también estudiantes con sus trabajos de tesis o proyectos independientes. Y de estas ponencias es de lo que quiero hablar ahora.

Mucha gente se quejaba porque las ponencias a menudo se superponían con otras actividades, pero la verdad es que para mi fue uno de los grandes aciertos… a veces nos pasa en estos congresos que muchos sentimos una sensación total de inutilidad frente a los grandes, y ver cómo otra gente que está igual que nosotros puede llevar adelante un proyecto, es muy satisfactorio y motivante.

De las Ponencias que hubo, aunque me perdí varias, vi algunas interesantes y aquí comparto una en especial que me llamó poderosamente la atención, dado que para los latinoamericanos, no suele ser el caso que tengamos que resolver piezas gráficas con alfabetos diferentes al nuestro. Desde ese punto de vista, el contexto europeo es rico en desafíos.

La ponencia es de un diseñador granadino, Paco Fernandez, que tuvo la amabilidad de enviarme imágenes para ilustrar este post (y que probablemente estarán arriba de todo).
Transcribo a continuación fragmentos del acta publicada sobre la ponencia, cualquier cosa que quiera conocer en profundidad, no tienen más que acceder a la web de Paco y ponerse en contacto directo con él.

Al-Kaun al Arabi, un ejemplo de tipografía árabe compatible con tipografía latina
Paco Fernández

Introducción: de Siria a Granada
Mil trescientos años antes del inicio de nuestra era, el pueblo fenicio suscitaba una verdadera revolución en la comunicación escrita con la creación del alfabeto. (…) Aquel era, sin lugar a dudas, el comienzo de la democratización del saber a través de un alfabeto compuesto sólo por consonantes.
Pocos siglos después (…) va a surgir un nuevo alfabeto, (…) el Arameo (…) del cual surgirá, tiempo más tarde, el griego, siendo además el precursor de las escrituras árabe y hebrea.
(…)La primera obra literaria escrita en árabe es el Corán de Uthman (…) y es en esos momentos cuando verdaderamente se inicia la gran expansión del alfabeto árabe por el mundo, influido a su vez por una religión que prohíbe la representación icónica de la figura humana, lo que permitirá el desarrollo de una caligrafía cuya perfección nos soprende aún en la actualidad.
Pasados los siglos, el primer alfabeto árabe impreso se editará en Granada en 1505. (…) A partir de aquí y con algunas limitaciones, el desarrollo de la tipografía árabe ha resultado similar al de los tipos latinos.

Al-Kaun al-Arabi, un tipo de nueva creación
La creación del tipo de letra al-Kaun…

Bueno, lamentablemente, me olvidé el libro de donde estaba transcribiendo en la oficina, así que hasta mañana no podré seguir contándoles cómo sigue el proyecto de Paco. Queda entonces pendiente la promesa de más detalles y otras ponencias y aquí una muestra de la tipografía para abrirles el apetito.

Por lo pronto y en mi primer día de jornada intensiva (entro y salgo del trabajo más temprano) me reuniré con los dos diseñadores colombianos con los que hice buenas migas en el Congreso a ver una muestra de graffiti en La Casa Encendida.También estará Rodolfo Franco, un interesante poeta brasilero que vive también por estos lares...

¡Un gusto!

Como prometí, el final de la ponencia de Paco Fernández

Al-Kaun al-Arabi, un tipo de nueva creación

La creación del tipo de letra al-Kaun al Arabi (Universo Árabe) surge de una necesidad compositiva (…) a la hora de producir una versión tipográfica en árabe, similar a la ya utilizada en la composición de las líneas de título de la edición española del libro Triángulo de al-Andalus. (…)
En esta primera edición se había utilizado (…) la Univers Thin Ultra Condensed. (…)
Como es bien sabido, el alfabeto árabe – o alifato – consta de un conjunto de veintiocho grafías. (…) De este número total, veintidós poseen hasta cuatro variantes según suposición en la escritura de cada palabra. (…) Además, dicho alfabeto hace uso de ligaduras, (…) signos auxiliares (…) y finalmente vocales. (…) Al conformar una escritura cursiva, la mayor parte de las letras se escriben enlazadas. Estos rasgos característicos implican, con toda lógica, una gran complejidad a la hora de diseñar tipos de letra en árabe común.(…)
Primero, definimos las alturas de ascendente, descendente, y de diente y lazo (nomenclaturas para escritura árabe) que nos vienen determinadas po los ascendentes, descendentes y por la altura ‘x’ del tipo Univers.
A continuación se establecen las proporciones enre anchura y altura de tipo, para lo que se aplican las propias de las mayúsculas de la Univers.
Llega el momento de efectuar una selección de glifos de Univers que nos puedan ser útiles a la hora de establecer la colección propia de la al-Kaun al-Arabi. Serán éstos los que vayan a determinar el aspecto global de la nueva fuente. Aunque para cualquier modelo tipográfico en árabe los glifos que lo determinan pueden llegar a ciento treinta, la al-Kaun al-Arabi sólo ha precisado de ochenta para todas las letras sin ligadura.(…)
El resultado es un tipo de letra con un aspecto muy moderno. (…)
El estímulo aportado por la creación y próxima comercialización de la al-Kaun al-Arabi han motivado al estudio Granada Design para continuar esta línea de investigación, iniciándose (…) un proceso complementario de estudio de caligrafías clásicas andalusíes y epigrafías presentes en los muros de los palacios nazaríes de la Alambra de Granada para, en un futuro, poder generar nuevas propuestas de fuentes árabes actualizadas en soporte digital.

Debo decir que esta ponencia me impresionó mucho, sobre todo por la minuciosidad del trabajo de Paco que se hacía evidente a pesar del poco tiempo de exposición.

En la imagen que inaugura este post, podemos ver el actual logo del estudio, con su nombre “Granada Design” en árabe (Garnata Tasmim), una tipografía kufi cuadrada en la que este diseñador está trabajando también, y una versión adaptada de la Avant Garde Gothic Extra Light, en un proceso similar al resumido aquí.

Próximamente: más ponencias y comentarios sobre la conferencia de Rubén Fontana.

¡Ah! Y entre la lista de los argentinos que conocí, me olvidé nombrar a una coterránea casi mexicana por adopción: Marina Garone Gravier. Además de ser una persona encantadora, está extremadamente preparada y su conversación fue super interesante. Lamentablemente, me perdí sus ponencias, pero en rasgos generales se las comentaré luego, ya que tienen que ver con la creación de tipografías para lenguas ágrafas, un tema suculento y de debate.

Hago un pequeño paréntesis en la info del Congreso (a la que volveré con notas más reducidas, porque parece, según me ha dicho una sabia consejera, que son algo agotadoras).

Cuando digo "Pablo es especial" lo digo como verdad (para mí) absoluta. Y no es especial porque sea, como él mismo dice, un Síndrome de Down.
Pablo Pineda Ferrer es excepcional porque es el primer Síndrome de Down europeo (desconozco si hay otros casos en el mundo) que se gradúa con título universitario en Educación Especial y además está haciendo otra carrera, Psicopedagogía.
Y me entero de ésto gracias a los maravillosos documentales de La 2. Ahora mismo estoy viendo "La tesis de Pablo" y así me entero que una persona con Síndrome de Down puede sufrir retraso en su desarrollo mental, pero fundamentalmente ésto está relacionado al grado de estímulo que reciba durante su crecimiento.
Pablo, además, se define como militante, la voz de las personas con Síndrome de Down, intentando siempre el camino de la convivencia, la integración y el reconocimiento justo. Es un hombre joven que piensa, siente y fundamentalmente se esfuerza por mejorar a pesar de todo lo que día a día nos tira abajo. Y no pierde la esperanza. Y es por eso que repito: Pablo es especial.

Update: Por supuesto (lo escucho decir), Pablo no es normal... Es evidente que Pablo es la excepción a la norma (a muchas normas, las de nuestra sociedad achanchanda, por ejemplo) y si hay una palabra que no le aplica es la de "minusválido". Pablo vale. Sin duda.

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